







首先,构图比例的协调性。
就象书画家一样,创作一幅作品首先有一个整体构图比例尺度的掌握,哪里该疏落哪里该细密都事先构思好的,终才能---的提升作品的艺术性。家具上,大到顶箱柜门,小到椅背透雕,图案的大小比例、位置关系都很重要。位置关系一定要符合“黄金分割
比如门板上的构图,比例太大或太小都有失美感。太大则过于饱满感觉透不过气来,太小则过于空旷留白太多。包括满雕规则的纹饰如云纹、如意纹等,单个云朵或如意的大小都应该根据家具的尺寸来决定。比如顶箱柜等都常有如意纹、云纹,但大小不同。
其次,需要细看家具的“点、线、面”
看家具的线条是否均匀。有些家具上的直线条(阳线)如蛇形,从侧面细看是弯曲的;阳线的圆度是否饱满均匀一致,有的家具的阳线顺着看过去是波浪状的,即粗细不均;做工好的阳线每一个横截面的形状都是一样大小,才能体现出阳线的做工好!
家具的面,无论铲底还是起底,底面都应该是平整的。可以通过侧视看光影是否有变化,也可以用手触摸来分辨是否平整,另外底面与浮雕的交线(根脚)是否干净利落,打磨---。有些家具的根脚含混不清,没有起落,也没有精磨根脚处,分不清底面与浮雕的交线。另外需要注意很多光素家具的边框都是混面(圆面)或凹面的,这样整个家具就有了立体感,有别于很多低端产品都是平面的简单做法。
家具的点,在合理勾图的基础上,比较雕刻的各个点(局部)的做工差异,比如说龙鳞:雕刻整齐自然,刀痕整齐流畅,像模具铸造出来的一样严谨,才能达到的境界。
红木家具的明榫与暗榫!!!
榫卯结构是榫和卯的结合,是木件之间多与少、高与低、长与短之间的巧妙组合,可有效地---木件向各个方向的扭动。
榫卯结构,它也是古典家具的---一红木家具的。一般,我们如果认为红木家具好的话,主要是因为它的材质和工艺。
榫卯是红木家具的---,是红木家具立足于顶端的---。而榫卯的结构有千百种,但按形式分,可分为明榫与暗榫。今天,我们就一起来认识明榫与暗榫的区别。
明榫与暗榫的区别
明榫、暗榫是两种重要的榫卯形式,在古典家具中应用广泛。两者在形式、耗材上虽然差别不大,但在家具审美、做工要求、结构牢固性等方面却相差甚远。
明榫
— 明榫
平板角按合用燕尾榫而外露的称明榫。是指制作好家具之后在表面能看到榫头,而暗榫是在家具表面上看不出来的。因为两部件结合后不露榫头,所以也叫闷榫。
明榫也称出榫、过榫、透榫,即榫头从卯眼中穿出,但榫头顶端与被连接部件的外表相平。在明代家具中多见。
明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。明式靠椅和扶手椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。
暗榫
— 暗榫
平板角接合用燕尾榫而不外露的称“暗榫”,但由于榫头不外露,故板头根据板料的厚薄,均需留出一段45°的夹角做法,---增加了工艺难度,但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。
暗榫也称半榫,榫头较短,卯眼不打穿,从外表看不出打孔的痕迹。在明末清初出现。清中期宫廷家具的制作多使用暗榫,不论是广式风格还是苏式风格,都见到明榫,这显然是当时主理造办处的---做了统一规定。
暗榫的制作难度要远大于明榫,其要求榫卯的结合必须严丝合缝,因为暗榫加明楔是要不得的。暗榫加暗破头楔是绝活儿,永远拆不下来的,除非将其破坏。随着暗榫结构在家庭家具中的使用,清中期的民间硬木家具也有相当一部分使用了暗榫结构。
新买的红木家具有似爆裂之声属正常现象,并不影响使用,过一段时期便会逐渐消失。一般响声延续的时间不会太长,2-3个月或半年,但---是花梨木、酸枝木可能延续的时间会稍长一些。
很多购买过红木家具的顾客,发现一个现象就是家具会产生响声,一般人的反应就是家具是否存在问题?向厂家进行了反映,而厂家回复这是正常现象。
红木家具有爆裂声是不是正常现象?
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这种现象应属正常,一般不是的问题,但其产生还是有内在原因的。有的可能是在攒框装板时,边簧装入边槽,边槽里面不在一个水平线上,有类似台阶一样的高度差。面芯板安装后,没---归位,也就是说边簧和边槽之间还较着劲。
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春秋两季,新做不久家具,热缩冷涨,上门红木家具翻新,---!就响了,这时才还原---了。就像人的骨骼关节相连处,如果稍微错点位,一动也会“喀吧“一声,归位了。
这时家具只要不开裂不变形,不应该算是什么毛病。过去,新盖的大木梁架结构的房子,房架上柁没完全装---,经过一段时期的使用,落实了,榫卯---相扣,也会响。
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爆裂声出现的地方是家具面芯板、抽屉板、山板这些攒框装板的结构部位,其问题在于加工精度上。
攒框的边槽开得没在一条直线上,可能就差1-2毫米,或者面芯板拼板不在一个平面上稍有些弯曲,季节一变化,一抽胀,应力改变有个突然释放的过程。
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